| CG基礎理論 | |
|
-
|
|
|
||||||||||||||||||||
 |
||||||||
 |
||||||||
|
||||||||
|
「シナリオに文才は必要ない。しかしルールを知ることは必要だ」と本書は主張します。ヒットする映像作品には共通の黄金則が存在するのです。 今まで日本では、「シナリオは文芸であり、それを基に制作される映画は感性と芸術性で作られる」と考えられてきました。シナリオに合理的な分析を加えたり、共通基準を見出すべきではないとされてきたのです。しかし、映像作品には国境がないうえに、ルールを理解し、それを満たしたシナリオを書けば、世界に認められる作品を生み出すことができます。 コンテンツ制作現場の第一線で活躍してきた著者が、その豊富な経験と知識から、シナリオライティングを工学的アプローチによって明確に解説・例証し、シナリオライティングのルールを解き明かします。 【構成】
【目次】 第１部 シナリオ作成の基礎知識 第１章 従来型のシナリオを知る 1 シナリオの由来 2 シナリオの構造 3 シナリオの現状と将来 第２章 ものがたりの本質を知る 1 ものがたりの起源 2 ものがたりに共通するルール 3 ものがたりと映像の接点 第３章 映像表現の歴史とシナリオ 1 コピー可能な最強の表現手段 2 映像で何ができるか 3 映像共通のシナリオ構造 4 ゲーム時代のシナリオ 第２部 筋立て（ストーリー）構築の方法 第４章 黄金則の1：プロット（梗概）を作成する 1 プロットとは何か 2 ショートプロット（Sプロット） 3 ミディアムプロット（Mプロット） 4 ロングプロット（Lプロット） 第５章 黄金則の2：Lプロットをロットに分けフルプロットを作成する 1 フルプロットの役割 2 ロットの由来と概念 3 ロットの工学的分析 4 ロットのガイドライン 5 フルプロットの構成 6 オリジナルストーリーの場合のロット作成 第６章 黄金則の3：（シナリオ作成用）設定資料を整える 1 筋立て（ストーリー）の設定情報 2 描写（テリング）の設定情報 第３部 描写（テリング）構築の方法 第７章 黄金則の4：フルプロットからシーンを作成する 1 シーンの役割り 2 シーンに入れるべきもの 3 シーン作成の技術 4 シーン作成の実際 5 動きとせりふ 6 時間（長さとタイミング）の調整 7 シーン設定のルール 第８章 黄金則の5：ポイントを設定する 1 ビジネスとしての映画には必須 2 ポイントの役割り 3 ポイントの工学的分析 4 ポイントの構成と挿入 第９章 黄金則の6：リマインダーを設定する 1 リマインダーの役割り 2 リマインダーの工学的分析 3 リマインダーの作成と挿入 4 感情（ドラマ）カーブを利用する 第１０章 黄金則の7：分析・評価にもとづき、リライトをする 1 シナリオの分析・評価 2 読み返しと書き直し 3 よりよいシナリオへ 参考文献 あとがき 索引 【著者紹介】 東京都出身。アニメーション・プロデューサー、ディレクター、シナリオライター。慶應義塾大学法学部からフジテレビ編成部、南カリフォルニア大学シネマスクールを経て、東京でJCGL、ロサンゼルスでメトロライトスタジオを創設、1996年東京工業大学大学院の後期博士課程修了（情報理工学）。慶応義塾大学 大学院教授を経て現在、東京工科大学大学院教授。片柳研究所クリエイティブラボ主宰。 これまでテレビドキュメンタリ、スタジオクイズショー、時代劇、アニメ番組、コンピュータアニメーション、PC用ゲームなどの企画・シナリオ・制作及びその制作システムの研究・開発を手がける。 著書に『映像コンテンツの作り方 -コンテンツ工学の基礎-』（ボーンデジタル）、『メディアコンテンツの制作』（画像情報教育振興協会）など。 主な業績は芸術祭優秀賞（ドキュメンタリ「母と地球」）、文化庁優秀番組賞（アニメ「子鹿物語」）、アカデミー特別視覚効果賞（メトロライトスタジオ「トータルリコール」）、エミー賞（同「ABCワールド」）、通産大臣賞（JCGL)、総務省団体表彰（クリエイティブラボ）、ディジタル映像制作システムの研究開発（文科省オープンリサーチセンター）など多数。 |
